Œuvres travaillées, classées par époque musicale, de la plus récente à la plus ancienne.

Époque contemporaine

Leo Brouwer (né en 1939), Cuba

Né à La Havane, Leo Brouwer est guitariste, compositeur et chef d’orchestre. Il a écrit pour la guitare seule, le quatuor et l’orchestre, entre langage contemporain et musiques cubaines. Ses Estudios sencillos sont devenus un passage courant de la technique moderne.

  • El Decamerón Negro. Suite en trois mouvements inspirée de légendes africaines (El arpa del guerrero, Huida de los amantes por el valle de los ecos, Balada de la doncella enamorada).
  • Un Día de Noviembre. Thème composé pour le film d’Humberto Solás (1972), repris ensuite en version pour guitare seule.
  • Études simples n° V, VI, VII, VIII, XI, XVII, XIX et XX. Extraites des Estudios sencillos.

Époque moderne

Heitor Villa-Lobos (1887–1959), Brésil

Heitor Villa-Lobos a composé un large catalogue où le folklore brésilien croise les formes européennes. Pour la guitare seule, on lui doit notamment les Cinq Préludes (1940), des études et la Suite populaire brésilienne.

  • Prélude n° 1. Tirée des Cinq Préludes.
  • Mazurka-Chôro. Premier mouvement de la Suite populaire brésilienne, où la mazurka rencontre le chôro.

Époque post-romantique

Agustín Barrios Mangoré (1885–1944), Paraguay

Agustín Barrios, souvent appelé Mangoré, a mené une carrière de concertiste à travers l’Amérique latine. Virtuose et compositeur, il écrit dans un idiome romantique teinté de folklore paraguayen. Après sa mort, son œuvre a longtemps été peu jouée avant d’être largement redécouverte.

  • Danza Paraguaya n° 1. Danse inspirée du folklore paraguayen.
  • Maxixe. Danse brésilienne à caractère vif et syncopé.
  • Julia Florida. Barcarolle.
  • La Catedral. Triptyque : Preludio (Saudade), Andante religioso, Allegro solemne. Les deux mouvements centraux (1921) s’inspirent de la cathédrale de Montevideo ; le prélude a été ajouté en 1938 à La Havane.
  • El último trémolo (Una limosna por el amor de Dios). Pièce fondée sur le trémolo.
  • Valse n° 4, op. 8. Valse de style romantique.

Époque post-romantique

Isaac Albéniz (1860–1909), Espagne

Isaac Albéniz, pianiste catalan, a composé surtout pour le piano. Ses pièces évoquant l’Espagne, comme la Suite española, sont entrées dans le répertoire de la guitare par le biais de transcriptions, notamment celles de Francisco Tárrega et de ses successeurs.

  • Asturias (Leyenda). Pièce pour piano, souvent rattachée à la Suite española ou aux Chants d’Espagne selon les éditions. Ostinato initial caractéristique.
  • Granada. Tirée de la Suite española, op. 47.

Époque romantique

Francisco Tárrega (1852–1909), Espagne

Francisco Tárrega a enseigné à Madrid et formé plusieurs générations de guitaristes. Compositeur et pédagogue, il a beaucoup contribué au langage de la guitare classique moderne. Recuerdos de la Alhambra reste l’une des pièces de trémolo les plus jouées du répertoire.

  • Capricho árabe. Fantaisie aux couleurs orientales.
  • Recuerdos de la Alhambra. Étude de trémolo.
  • Fantasía sobre motivos de « La Traviata ». Paraphrase sur des thèmes de Verdi.

Époque romantique

Niccolò Paganini (1782–1840), Italie

Niccolò Paganini a fait du violon un instrument de virtuose spectaculaire dans toute l’Europe. Ses 24 Caprices pour violon seul, op. 1, ont été repris et transcrits pour de nombreux instruments, dont la guitare.

  • Caprice n° 24. Thème et variations issus de l’op. 1, ici en transcription pour guitare.

Époque classique

Fernando Sor (1778–1839), Espagne

Fernando Sor a mené une carrière entre l’Espagne, Paris et Londres. Guitariste-compositeur du classicisme, il a écrit sonates, études et pièces de salon. Le Grand Solo, op. 14, compte parmi ses œuvres de concert les plus ambitieuses.

  • Grand Solo, op. 14. Grande pièce de concert, entre sonate et fantaisie.

Époque baroque

Johann Sebastian Bach (1685–1750), Allemagne

Johann Sebastian Bach a composé à Weimar, Cöthen puis Leipzig. Une grande part du répertoire baroque à la guitare vient de transcriptions de ses œuvres pour violon, violoncelle ou luth. Le BWV 998 et la Chaconne BWV 1004 en sont des exemples courants.

  • Prélude de la Suite n° 1 pour violoncelle, BWV 1007. Transcription du prélude en sol majeur.
  • Prélude, fugue et allegro, BWV 998. Œuvre pour le luth (ou le clavecin-luth), en mi bémol majeur à l’origine, le plus souvent jouée en ré majeur à la guitare.
  • Chaconne en ré mineur, BWV 1004. Finale de la Partita n° 2 pour violon seul.